说起陈子荷,当年的领队姚振绪这样评价她:“陈子荷是直板长胶倒板全攻型打法的代表人物。她以长胶作为过渡,用正胶扣杀作为得分手段,运用旋转和节奏的变化取胜。”陈子荷打球变化多,发挥比较稳定,所以,张燮林拿她当作中国队对付欧洲人最有效的棋子。欧洲运动员碰到她都个个摇头,说和她打比赛一点都没意思,也没有办法赢她。

陈子荷打起球来,非常有女孩子的韵味,克板的动作经她诠释,便如舞之蹈之,纤巧伶俐,煞是好看。如果说张怡宁、王曼昱为女子乒乓男子化打法的代表人物的话,那么陈子荷打球风格就该是“乒乓女性化风格”的代表。

现在的女乒打法明显有追求男子化的倾向,女球员在赛场上和男球员一样大刀阔斧对拉弧圈,已不鲜见。我们在欣赏女球员激烈对抗之时,似乎过多地摄取了强悍之美。

乒乓球这项本可以分出男子与女子两种不同风格、不同韵味打法的运动项目,男子风格似乎有一统天下之势。在这现象的背后,人们或多或多少地可以感觉到追求锦标的功利动机。

这种功机的后果,可能要女球员牺牲掉她们有些本应有的打球特色——纤巧和伶俐。在今日的赛场上,人们恐怕很难看到陈子荷这样富有女性纤巧、伶俐、潇洒之美的女选手了。

第40届乒乓球锦标赛,在团体赛当中,陈子荷将所有的外国选手打在了挤出了比赛之外,完成了中国队交予的任务,让中国队蝉联9次女团冠军,1993年,只有25岁的陈子荷选择从国家队退役,暂时停止为国家队所效力,不久之后,她开始前往德国,在法兰克福俱乐部打球,如之前曹燕华等人一般,选择去国外打球。

1998年,她凭借着高超的乒乓球技术,担任了俱乐部的教练,扩大了乒乓球在德国的影响力,1999年陈子荷回国,而在第2年,福建省体育中心正式挂牌,她则担任体育中心的副主任,为中国国家队输送优秀人才而做着自己的努力。

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